Les històries de terror poden ser divertides d’escriure i llegir. Una bona història de terror pot repugnar-te, espantar-te o perseguir els teus somnis. Les històries de terror confien que els seus lectors creuen la història de manera que s’espanten, es pertorben o es repugnen. No obstant això, les històries de terror poden ser força difícils d'escriure. Igual que qualsevol altre gènere de ficció, les històries de terror es poden dominar amb una planificació, paciència i pràctica adequades.
Pas
Primera part de 5: Comprendre el gènere del terror
Pas 1. Comprendre el caràcter subjectiu d’una història de terror
Com la comèdia, l’horror és un gènere difícil d’escriure perquè el que espanta a una persona o els crits pot fer que una altra persona s’avorreixi o no senti res. Però, a més d’elaborar una bona broma, els mestres del gènere de terror han aconseguit elaborar una història de terror terrorífica una i altra vegada. Tot i que la vostra història pot no agradar a tots els lectors ni generar crits de por, almenys un lector respondrà als matisos de terror de la vostra història.
Pas 2. Llegiu diferents tipus d'històries de terror
Familiaritzeu-vos amb el gènere llegint exemples d’històries de terror efectives, des d’històries de fantasmes fins a escrits de terror contemporanis. Com va dir una vegada el famós escriptor de terror Stephen King, per ser un escriptor real, cal "llegir molt i escriure molt". Penseu en les històries de fantasmes o les llegendes urbanes de les quals parlàveu als espectacles de fogueres quan era petit, o en totes les premiades històries de terror que llegíeu a l’escola o soles. Podeu veure alguns exemples específics, com ara:
- "La pata del mico", un conte de fades del segle XVIII de William Wymark Jacobs, explica tres mals desitjos concedits per una mística palma de mico.
- "The Tell-Tale Heart", que és l'obra del mestre escriptor de terror, Edgar Allen Poe, que explica assassinats i inquietuds que són molt inquietants psicològicament.
- La visió de Neil Gaiman sobre la rima bressol de Humpty Dumpty a "El cas dels quatre i vint merles".
- No oblideu les històries de terror creades pel mestre d’aquest gènere, Stephen King. Ha escrit més de 200 contes i utilitza diverses tècniques per aterrir els seus lectors. Tot i que hi ha moltes versions de la seva llista de les millors històries de terror, llegiu "El dit en moviment" o "Els fills del blat de moro" perquè pugueu familiaritzar-vos amb l'estil d'escriptura de Stephen King.
- L’escriptora de terror contemporània Joyce Carol Oates també va produir una coneguda història de terror titulada “On vas, on has estat?”, Que maximitza l’ús del terror psicològic.
Pas 3. Analitzeu els exemples de la història de terror
Trieu un o dos exemples que us facin llegir divertits o que us resultin interessants, en funció de com l’ambientació, l’argument, els personatges o els canvis de la història produeixin una sensació d’horror o terror. Per exemple:
- A The Moving Finger, de Stephen King, escriu una història centrada en: una persona que creu veure i escoltar un dit humà ratllant-se la paret del bany. La història segueix a aquesta persona durant un breu període de temps mentre intenta evitar el dit, fins que es veu obligat a afrontar la seva por al dit. Stephen King també utilitza altres elements, com el joc de Jeopardy i la conversa entre el personatge principal i la seva dona, per crear una sensació de suspens i horror.
- Al conte "On vas, on has estat?" L’obra d’Oates determina l’autor del personatge principal, una jove anomenada Connie, descrivint els esdeveniments de la seva vida quotidiana, i després trasllada el focus de la història a un dia fatídic. Just aleshores, dos homes es van aturar en un cotxe mentre Connie era sola a casa. Oates utilitza el diàleg per crear terror i permetre als lectors experimentar la por que sent Connie, ja que se sent amenaçada per la presència d’aquests dos homes.
- En ambdues històries, l’element de l’horror o el terror es crea a través d’una combinació de xoc i terror, amb elements que poden ser sobrenaturals (com un dit humà que es mou per si sol) i elements que són psicològicament inquietants (com ara una noia sola). amb dos homes).).
Part 2 de 5: Creació d’idees de contes
Pas 1. Penseu en allò que us espanta o us fa horror
Busseu en sentiments de por de perdre un membre de la família, d’estar sol, de violència, de por als pallassos, dimonis o fins i tot esquirols assassins. La vostra por s’escriurà a les pàgines del llibre i la vostra experiència o exploració d’aquesta por atraurà l’atenció del lector.
- Feu una llista de les vostres grans pors. Després, penseu en com reaccionaria si estigués atrapat o es veiés obligat a afrontar aquestes pors.
- També podeu fer una enquesta per esbrinar què espanta més als membres de la vostra família, amics o companys de feina. Recopileu algunes idees subjectives sobre la sensació d’horror.
Pas 2. Converteix una situació normal en quelcom aterrador
Un altre enfocament és mirar una situació quotidiana normal, com passejar pel parc, tallar fruita o visitar un amic i afegir un element estrany o aterrador. Per exemple, trobar una orella tallada mentre caminava per accident, tallar una fruita que es convertís en un dit o en un tentacle o visitar un vell amic que no us conegui / que creu que sou una altra persona.
Utilitzeu la vostra imaginació per crear bucles de por en activitats o esdeveniments diaris normals
Pas 3. Utilitzeu la configuració per limitar o atrapar el vostre personatge a la història
Una manera de crear una situació que infondrà un sentiment de terror a la ment del lector és limitar el moviment del vostre personatge, de manera que el personatge es vegi obligat a afrontar la seva por i trobar una sortida.
- Penseu en el tipus d’espai tancat que us fa por. On és l’habitació on la por de quedar atrapat en la intensitat és més forta per a vosaltres?
- Atrapa el teu personatge en un espai tancat com ara un celler, un taüt, un hospital abandonat, una illa o una ciutat morta. Això crearà un conflicte o una amenaça immediata per als personatges de la vostra història i afegirà un element immediat de tensió.
Pas 4. Deixa que els teus personatges limitin els seus propis moviments
Potser el vostre personatge és un home llop que no vol fer mal a ningú durant el pròxim eclipsi lunar, de manera que es tanca en un celler o una habitació. O bé, el vostre personatge pot tenir molta por d’un dit tallat al bany. Va fer tot el que va poder per evitar el bany, fins que el dit el va perseguir massa sovint, cosa que el va obligar a entrar al bany i afrontar les seves pors.
Pas 5. Crea emocions extremes en els teus lectors
Com que les històries de terror depenen de les reaccions subjectives del lector, han de poder crear sentiments extrems en el lector, inclosos:
- Sorpresa: la manera més fàcil d’espantar el lector és crear una sorpresa amb un final inusual. Podeu utilitzar una imatge fugaç o un breu moment de terror. No obstant això, crear por a través del xoc pot convertir-se en una peça de terror barata. Si s’utilitza excessivament, aquest mètode es fa previsible i fa més difícil espantar el lector.
- Paranoia: la sensació que alguna cosa no està bé, cosa que pot espantar el lector i fer-lo dubtar del seu entorn. Quan s’utilitza bé, aquest efecte paranoia fa dubtar els lectors de les seves creences o idees sobre el món. Aquest tipus de por és ideal per augmentar gradualment tensions i crear històries de terror psicològic.
- Horror: aquest tipus de por és una sensació de preocupació perquè passi alguna cosa dolenta. L’horror és més eficaç quan els lectors s’enfonsen realment en la història i comencen a preocupar-se pels personatges de la història. Així, aquests lectors estan horroritzats perquè passarà alguna cosa dolenta als personatges d’una història. Difondre l’horror a la ment del lector és difícil perquè la història ha de ser prou interessant perquè el lector s’hi impliqui. No obstant això, l’horror és un tipus de por molt fort.
Pas 6. Utilitzeu detalls de por per crear una sensació d’horror o terror a la ment dels vostres lectors
Stephen King argumenta que hi ha diverses maneres principals de crear una sensació d'horror o terror en una història, que pot produir diferents reaccions en la ment dels lectors.
- Utilitzant detestants repugnants, com ara un cap tallat que baixa per una escala, alguna cosa viscosa i verda que aterra al braç o un personatge que cau en un toll de sang.
- Utilitzar detalls no naturals (o por a l’incert / impossible), com ara aranyes de la mida d’un ós, atacs de zombis o urpes alienígenes que agafen la cama en una habitació fosca.
- En utilitzar detalls psicològics com un personatge que torna a casa i es troba amb una altra versió de si mateix, o un personatge que experimenta un malson que el paralitza i afecta la seva percepció de la realitat.
Pas 7. Esquema la trama
Un cop hàgiu determinat la vostra premissa, escenari i escenari, decidiu amb quines emocions extremes jugarà i decidiu quin tipus de detalls de terror usareu a la història. Esbossar la trama aproximadament.
Podeu utilitzar la piràmide de Freytag per crear un esquema, començant per una exposició de la configuració i la vida o dies importants per al personatge, passant després a un conflicte del personatge (per exemple, amb un dit tallat al bany o dos homes al cotxe). A continuació, es passa al següent nivell desenvolupant accions més emocionants, on el personatge intenta resoldre o afrontar el conflicte, però es troba amb algunes complicacions o obstacles, arriba al clímax i després experimenta una desacceleració amb accions menys significatives. A continuació, porta el personatge a l’etapa de resolució, on es transforma (o, en algunes altres històries de terror), es troba amb una mort terrorífica
Part 3 de 5: Desenvolupament de personatges
Pas 1. Feu que els lectors es preocupin pels vostres personatges o s’identifiquin amb el vostre personatge principal
Feu-ho introduint descripcions detallades i clares dels hàbits, les relacions i les perspectives del personatge.
- Determineu l’edat i l’ocupació del vostre personatge.
- Determineu l’estat civil o la relació del vostre personatge.
- Determineu com veuen el món (cínic, escèptic, ansiós, apassionat, amant del món o complaent).
- Afegiu detalls específics o únics. Feu que el vostre personatge sigui diferent mitjançant una determinada característica (com ara un pentinat, una cicatriu) o un accessori especial que en defineixi l’aspecte (com ara un determinat tipus de roba, joies, pipa o vareta). La forma de parlar o de dialecte d'un personatge també el pot distingir d'altres personatges i fer-se més destacat als ulls del lector.
- Quan els lectors es puguin identificar amb un personatge, aquest personatge es convertirà en un nen per a ells. Empatitzaran amb el conflicte del personatge i volen que aquest personatge pugui superar el conflicte, tot i que també s’adonen que poques vegades funciona.
- La tensió creada entre allò que els lectors volen per al personatge i el que li passa al personatge proporcionarà el "combustible" que mantindrà els lectors "endavant" mentre llegeixen la vostra història.
Pas 2. Prepareu-vos perquè passin coses dolentes al vostre personatge
La majoria d’històries de terror parlen de por i tragèdia, i de si el vostre personatge és capaç de superar la seva por. Una història que descrigui coses bones que passen a les bones persones és una història que reconforta, però que no espantarà els lectors. De fet, la tragèdia de les coses dolentes que passen a les persones bones té molt més sentit, a part d’omplir-se d’ansietat i tensió.
- Per tal que pugueu crear conflictes a la vida d'un personatge, heu d'introduir un perill o una amenaça per a aquest personatge, ja sigui si es tracta d'un dit en moviment, dos homes en un cotxe, la palma d'un mític mico o un pallasso assassí.
- Per exemple, a The Moving Finger de King, el personatge principal, Howard, és un home de mitjana edat que gaudeix veient Jeopardy, manté una bona relació amb la seva dona i sembla que viu una vida assentada i de classe mitjana. Tanmateix, King no permet als lectors sentir-se massa còmodes amb la vida normal de Howard. King va començar a introduir sons de ratllar al bany de Howard. El descobriment del dit al bany i els reiterats intents d’Howard d’evitar-lo, desfer-se’n o destruir-lo, han creat una història que converteix la vida d’un home normal i agradable en una vida interrompuda per coses que no són reals ni fan sense sentit.
Pas 3. Permeteu que els vostres personatges cometin errors o males decisions
Un cop hàgiu determinat el perill o l'amenaça per a un personatge, haureu de fer-lo respondre amb una acció equivocada, mentre que el personatge es convenci de si mateix que va prendre l'acció o que va prendre la decisió correcta per fer front a l'amenaça.
- Has de crear prou motivació perquè el personatge senti que les seves males decisions són justificables i que no és estúpid ni difícil de creure. Una atractiva mainadera que respon a un assassí emmascarat corrent cap a un dens bosc fosc en lloc de trucar a la policia, no només és insensata, sinó que també és increïble per als lectors o espectadors.
- Tanmateix, si aconsegueu que el vostre personatge prengui una decisió justificable (encara que sigui realment una mala) sobre una amenaça, els lectors tindran més probabilitats de confiar i donar suport a aquest personatge.
- Per exemple, a The Moving Finger de Stephen King, Howard al principi va optar per no dir-li a la seva dona el dit al bany. Això ho va fer perquè creia que al·lucinava o pensava que el so de ratllar era exagerat, que de fet el so era només el so d'una rata o d'un animal atrapat al bany. Aquesta història justifica la decisió de Howard de no dir a ningú sobre el dit, representant les decisions que la majoria de la gent sol prendre quan presencien un succés estrany o inusual: "No, realment no va passar" o "Jo només ho estava inventant "hi ha".
- Aleshores, aquesta història justifica la reacció de Howard deixant que la seva dona anés al lavabo i no comentés que es veia com el dit es movia al vàter. Per tant, la història juga amb la percepció de Howard sobre la realitat i indica que potser només al·lucinava amb el dit.
Pas 4. Crea un repte clar i extrem per al teu personatge
Els "desafiaments" d'un personatge són coses que desapareixeran d'ell si pren determinades decisions o decisions en una història. Si els lectors no saben quins desafiaments està en joc un personatge conflictiu, no poden experimentar la por a la pèrdua. Una bona història de terror se centra a generar emocions extremes com la por o l’ansietat en la ment dels lectors, creant primer aquestes emocions extremes als personatges.
- La por es basa en entendre les conseqüències de les accions d’un personatge o els riscos de les seves accions. Per tant, si el vostre personatge decideix enfrontar-se al pallasso assassí a les golfes o als dos homes del cotxe, els lectors haurien de ser conscients del risc de pèrdua que tenen aquests personatges. Aquest risc ha de ser extrem o gran, com ara la pèrdua de seny, la castedat, la pèrdua de vides o la pèrdua de la vida d'algú que estima.
- A la història de King, el personatge principal té por de perdre el seny si decideix enfrontar-se amb el dit. Els desafiaments que els personatges plantegen en aquesta història són enormes i evidents per als lectors. Així, quan Howard va decidir enfrontar-se amb el dit en moviment, els lectors temien que el resultat final tingués conseqüències greus per a Howard.
Part 4 de 5: Creació d'un clímax esgarrifós i un extrem penjant
Pas 1. Manipuleu els lectors però no els confongueu
Els lectors es poden confondre o espantar, però no tots dos. Enganyar o manipular els lectors mitjançant presagis, canviar trets de caràcter o assenyalar punts argumentals pot generar tensió i ansietat o por a la ment del lector.
- Proporcioneu pistes sobre el clímax terrorífic de la vostra història, proporcionant petits detalls o pistes, com ara una etiqueta en una ampolla que serà útil per al personatge principal, un so en una habitació que seria un indici de la presència d’alguna cosa antinatural., o una pistola plena de bales en un coixí que el personatge principal de la vostra història podria utilitzar posteriorment.
- Construeix tensió alternant moments tensos o incòmodes en moments tranquils. Aquests moments de calma són quan el vostre personatge pot respirar alleujat en una escena, calmar-se i tornar-se a sentir segur. Després, torneu a augmentar la tensió, tornant al personatge al conflicte i fent que el conflicte sigui més greu o aterridor.
- A "El dit en moviment", King ho fa espantant el dit a Howard, conversant amb la seva dona normalment mentre escolta Jeopardy i pensant en el dit, intentant evitar el dit caminant. Howard començava a sentir-se segur o segur que el dit no era real, però, quan va obrir la porta del bany, semblava haver-se allargat i avançat molt més ràpid que abans.
- King crea suspens tant per als personatges com per al lector introduint amenaces i deixant-les a l’ombra al llarg de la història. Com a lectors, sabem que el dit és un signe d'alguna cosa dolenta o dolenta, i ara estem en condicions de veure Howard mentre intenta fugir del dit i, finalment, s'enfronta a l'amenaça malvada del dit.
Pas 2. Afegiu l'extrem penjant
Canvis com aquest en una història de terror poden fer-la més interessant o destruir-la completament, de manera que creeu un final penjant que connecti tots els extrems dels conflictes de personatges, però que deixi una gran pregunta en la imaginació del lector.
- Tot i que voleu crear un final que satisfaci el lector, assegureu-vos que tampoc el deixeu tan tancat i clar que els lectors deixen el vostre treball desinteressat.
- Podeu fer que el vostre personatge sigui conscient del conflicte o de com resoldre’l. Aquesta consciència hauria de ser el resultat dels detalls desenvolupats al llarg de la història i no hauria de sentir-se estranya ni aleatòria per al lector.
- A "El dit en moviment", la consciència de Howard sorgeix quan descobreix que la presència del dit pot ser un signe del mal o que hi ha alguna cosa malament en aquest món. Howard va demanar al policia, que era allà, que el detingués després de sentir queixes dels veïns que molestaven el soroll. Va plantejar la pregunta final de Jeopardy, en la categoria "inexplicable". "Per què de vegades passen coses dolentes a les millors persones?" -Va preguntar Howard. Aleshores, el policia es va girar per obrir el vàter, que era on Howard guardava el dit que havia colpejat i va "arriscar-ho tot" abans d'obrir el seient del vàter, de manera que va veure allò inexplicable o desconegut.
- Aquest final fa que els lectors es preguntin què va veure el policia al vàter i si el dit és un objecte real o només un producte de la imaginació de Howard. D’aquesta manera, el final és obert, sense ser massa sorprenent ni confús per al lector.
Pas 3. Eviteu els tòpics
Com altres gèneres, l’horror té el seu propi conjunt de figures de la parla o de tòpics, que els escriptors haurien d’evitar si volen crear una història de terror única i interessant. Des d’imatges conegudes com un pallasso boig a les golfes fins a una mainadera sola a la nit, o frases habituals com "Corre!" o “No mires enrere!”, els tòpics són difícils d’evitar en aquest gènere.
- Centreu-vos en la creació d’històries que us sentin terrorífiques personalment. O bé, afegiu una alternativa a les figuretes de terror conegudes, com un vampir que menja pastissos en lloc de sang o un home atrapat a una paperera en lloc d’un taüt.
- Tingueu en compte que una quantitat excessiva de sang o violència pot tenir un efecte negatiu en els lectors, sobretot si el mateix grup de sang continua repetint-se en una història. Per descomptat, podeu utilitzar una mica de gore, que pot ser necessari en una història de terror. Tanmateix, assegureu-vos que l’utilitzeu en un moment important o impactant de la història, de manera que capti l’atenció del lector en lloc d’avorrir-los o adormir-los.
- Una altra manera d’evitar els tòpics és centrar-se a crear un estat d’ànim inquiet o inquiet en el vostre personatge, en lloc d’utilitzar imatges de sang. Les memòries d’imatges no solen quedar-se amb els lectors, però és probable que els efectes d’aquestes imatges en un personatge creen una por rastrera als lectors. Per tant, no apunteu a la imaginació del lector, sinó que centreu l’objectiu en l’estat mental pertorbat del lector.
Part 5 de 5: revisar la història
Pas 1. Analitzeu l'ús del vostre idioma
Llegiu el primer esborrany de la vostra història i observeu frases amb adjectius, substantius o verbs repetits. Potser preferiu l'adjectiu "vermell" per descriure un vestit o un gorg de sang. No obstant això, adjectius com "rume, malva, escarlata" poden afegir textura al llenguatge i convertir una frase convencional com "piscina de sang vermella" en quelcom més interessant, com "piscina de sang escarlata".
- Prepareu el vostre tesaurus i substituïu totes les paraules repetides pels seus sinònims per evitar utilitzar les mateixes paraules o frases una i altra vegada al llarg de la història.
- Assegureu-vos que l'ús del llenguatge i de les paraules coincideixi amb la veu del vostre personatge. Una adolescent segur que farà servir paraules i frases diferents de les que fa servir un home de mitjana edat. La creació d’un vocabulari per al vostre personatge que s’adapti a la seva personalitat i perspectiva farà que els lectors sentin que el vostre personatge té més sentit.
Pas 2. Llegiu la vostra història en veu alta
Ho podeu fer davant d’un mirall o davant de persones de confiança. Les històries de terror van començar com una tradició oral d’espantar algú en una foguera, de manera que llegir la història en veu alta us ajudarà a determinar si la trama s’ha desenvolupat de manera constant i gradual. També us ajuda a analitzar si hi ha algun element de xoc, paranoia o terror i si els vostres personatges han pres totes les decisions equivocades abans de veure’s obligats a afrontar les seves pors.
- Si la vostra història conté molts diàlegs, llegir-la en veu alta també us ajudarà a determinar si el diàleg sona raonable i natural.
- Si el final es penja, veure les reaccions dels lectors mirant les cares dels oients us pot ajudar a determinar si el final va ser efectiu o s’hauria de canviar de nou.
