Podeu escriure una cançó sobre qualsevol cosa, però de vegades és difícil començar el procés d’escriptura. Algunes persones utilitzen experiències personals com a inspiració, mentre que d’altres escriuen coses que han llegit. Recordeu el que vulgueu escriure, tothom pot escriure les seves pròpies lletres amb una mica de pràctica.
Pas
Mètode 1 de 3: Obtenir idees
Pas 1. Escriviu lliurement el que us vingui al cap
Les cançons us poden explicar qualsevol cosa: romanç, sabates que falten, política, depressió, eufòria, escola i molt més. Per tant, no us heu de preocupar pel tema "correcte" i podeu començar a escriure qualsevol cosa. Encara que encara no pugueu rimar les lletres, està bé. Ara mateix, heu de reunir idees i materials per treballar-hi més endavant. Quan cerqueu idees, proveu algunes de les accions següents:
- Parla des del cor. Els sentiments forts solen ser la inspiració més fàcil per escriure lletres.
- No jutgeu ni llenceu la vostra feina. Aquesta és l’etapa d’escriure un esborrany i, a mesura que escriviu, podeu afinar les vostres lletres escrites.
Pas 2. Cerqueu una línia que us agradi i rimeu a partir d’aquesta línia
Suposem que voleu escriure sobre l'escola i que heu escrit la línia "Oh ferotge mestre, enfadat i enfadat de nou". En lloc d’escriure tota la cançó de seguida, utilitzeu aquestes línies per construir rimes. Tot el que necessiteu és la línia adequada per començar.
- Què preferiu fer que enfrontar-vos al professor (per exemple, "vull posar-me els auriculars i escoltar música rock")?
- Com saps que el professor és un mestre ferotge (per exemple, "Fes un pas recte com un general, arriba tard i repeteix-te")?
- Normalment, les estrofes de cançons només consten de 4 a 6 línies, de manera que en aquesta etapa heu aconseguit fer mitja estrofa.
Pas 3. Feu un ganxo o un acord senzill
El ganxo és la part de la cançó que se sol repetir. El fragment ha de sonar divertit i senzill i, en general, ha de dir a l’oient la història que explica la cançó. Una bona estratègia per escriure en ganxo és escriure dues rimes boniques i repetir-les perquè quedin en la ment de l’oient:
- Mantingueu el cor senzill perquè sigui fàcil de recordar.
- Els ganxos no han de rimar, com en la famosa cançó de Tulus: "Sabem que volem estar junts / Però no podem fer res".
Pas 4. Traieu paraules, línies i idees redundants fins que tingueu només el millor contingut
Les cançons solen ser curtes i discretes, i les millors cançons no solen perdre lletres llargues, ni tan sols una síl·laba. Quan reviseu una cançó, tingueu en compte el següent:
- Paraules d’acció. No confieu massa en les paraules que són molt utilitzades i sovint escoltades per altres, com ara "és", "amor" i altres. Proveu d’utilitzar altres paraules que siguin més úniques i adequades per transmetre l’emoció de la cançó.
- Retalla línies de lletres redundants. Penseu en maneres de reescriure les línies perquè semblin més curtes i menys detallades.
- Penseu en les parts de les lletres que semblen vagues. En lloc de dir: "Vam anar a passejar pel parc", és una bona idea dir el nom del parc. En lloc de parlar de sortir a sopar junts, digueu quin tipus de menjar us agrada.
Pas 5. Exploreu els diferents tipus de rimes
Hi ha moltes maneres d’escriure una cançó, però gairebé totes utilitzen rima. La millor pràctica per a principiants és comprendre els tipus de rimes que existeixen i crear de 2 a 4 línies de lletres senzilles que rimin. Mentre practiqueu i apliqueu els conceptes següents, podeu crear lentament una obra mestra:
-
Rima simple:
En aquest concepte, només cal que rimeu les dues darreres síl·labes de les dues línies de lletra, com ara “Mirant el mar ampli” estirat / Sota el ball de sang estrella.”
-
Rima imperfecta:
En aquest concepte, tècnicament les paraules escrites no rimen, però les paraules es canten d’una manera que fa que semblin rimades. Això es troba pràcticament en totes les formes de composició. Alguns exemples de paraules que rimen imperfectament inclouen "cançó" i "haru", o "amor" i "dolor".
- Rima de doble síl·laba " En aquest concepte, algunes paraules o síl·labes tenen rimes. Proveu d’escoltar la cançó d’Isyana Sarasvati titulada "Stay in the Soul". A la cançó, hi ha una línia que diu "Quan" és clar haver de separat, Jo voluntat permanent lleial / Quan és clar això el final, vostè 'dret queda't a dins ànima.”
Pas 6. Penseu en la vostra cançó com una història curta
De fet, les cançons sobre sentiments o idees polítiques es poden formar a partir de tècniques de narració. Cal inserir tensió, canviar o progressar. Per exemple, penseu en cançons d’amor que comencen amb les tristes sensacions del cantant abans que arribi el seu ídol. Després d'això, podeu seguir el viatge del seu amor perquè les lletres de la cançó sonin interessants.
Si escriviu una cançó completa (de principi a fi), penseu en cada estrofa lírica com en una escena d’un curtmetratge. Com que les cançons solen consistir en tres estrofes, cada estrofa representa el principi, el mig i el final de la història
Pas 7. Seguiu una idea o tema per a una cançó
De fet, Bob Dylan, un dels lletristes més complicats i complicats de tots els temps, es va adonar que una bona cançó s’ha d’adherir a una idea. Si escolteu i mireu les lletres de les cançons d'Iwan Fals, podreu veure que els autors de cançons intenten demostrar que les millors cançons només exploren una idea en profunditat, no diverses idees en poques paraules:
- "Germà Hatta". Aquesta cançó parla de la marxa de Mohammad Hatta, el proclamador i primer vicepresident de la República d'Indonèsia. El tema principal d’aquesta cançó es reflecteix en la tristesa representada a cada estrofa.
- "Professor Oemar Bakri". Aquesta cançó és una de les cançons més famoses d'Iwan Fals i explica la gran dedicació d'un professor, tot i els seus ingressos minvants.
Pas 8. Guardeu un quadern per escriure una única línia de cinc línies, encara que les línies no formin una cançó
Amb el pas del temps, aquests fragments de línia poden constituir la base per a tota una cançó. Podeu combinar i ajustar les línies per obtenir un to. Per tant, tenir un llibre o una nota al telèfon és una manera excel·lent de recuperar i emmagatzemar idees sempre que apareixen.
Paul Simon, un compositor que ha produït moltes obres, diu que totes les seves cançons estan formades per línies soltes. Quan troba algunes línies que encaixen, comença a construir aquestes línies en una cançó
Mètode 2 de 3: escriure lletres de cançons senceres
Pas 1. Utilitzeu el títol de la cançó per establir l'estat d'ànim, el tema o la idea més importants
El títol de la cançó es pot treure del cor o en forma d’altres paraules / frases que es consideri capaç de concloure tot el contingut de la cançó. El títol també és la primera pista perquè els oients coneguin la història o el significat de la cançó, així que preneu-vos el temps per pensar el títol adequat.
Per tant, no utilitzeu innecessàriament un títol complicat. Normalment, les cançons reben el títol del cor per un motiu: el cor ja explica el tema principal de la cançó
Pas 2. Ordeneu les línies de les lletres en un patró de rima
La forma correcta d’organitzar-la és mitjançant un gràfic de rimes. En aquest diagrama, cada lletra representa una rima. Per exemple, en el patró de rima ABAB, la primera línia (A) rima amb la tercera línia (A) i la segona línia (B) rima amb la quarta línia (B). A més, també hi ha un patró de rima AABB que és proper l’un de l’altre. Hi ha centenars de maneres de rimar, així que intenteu jugar amb les línies de les lletres escrites fins que us agradi com sonen.
- L’ABAB, o “rima intermitent”, és un patró força utilitzat i es pot fer fàcilment dividint dues línies llargues en quatre línies.
- Els autors de cançons molt tècnicament considerats poden voler fer rimes amb 4-6 línies de lletres. La rima pot ser AAAA BBBB, o fins i tot AAAA AAAA si us sentiu realment confús.
- Alguns escriptors intenten estendre la rima a diverses estrofes, tal com es reflecteix en el patró de rima AAAB CCCB. Per exemple, podeu escoltar la cançó "Tombstone Blues" de Bob Dylan.
Pas 3. Conegueu la part lírica de la cançó
En general, hi ha tres parts principals d’una cançó (sense incloure el principi (introducció) i el final (outro) que també poden contenir lletres). Aquestes tres parts es combinen i s'ajusten per formar una cançó:
- Refrein / ganxos és la part que es repeteix a la cançó. Normalment, aquesta secció té la seva pròpia singularitat que (amb sort) pot fer que altres persones recordin la cançó que es va escriure. A més, el cor sol ser força curt i es repeteix de la mateixa manera.
- estrofa sol ser la part més llarga i única. En aquesta secció, podeu ampliar les vostres idees sobre cançons i fer declaracions, explicar històries i molt més.
- Ponts, coneguda també com a "Middle 8s", és una secció plena de diversos instrumentals. Aquestes seccions solen ser transicions entre cor o estrofes i presenten diferències de textura i so. En aquesta secció, podeu omplir-lo de solos instrumentals o suggeriments de canvis d’humor o temes lírics.
Pas 4. Organitzeu estrofes, cors i ponts existents
Un cop tingueu (com a mínim) un cor i algunes estrofes, podeu pensar en un patró d’arranjament. També podeu compondre ponts per unir les peces. L’estructura de la cançó que s’utilitza més sovint és la introducció / estrofa / cor / estrofa / cor / pont / cor / outro. Tot i això, no cal que s’adhereixi a aquesta estructura a l’hora de compondre una cançó.
- Un altre truc força popular és l’ús de diversos ponts per canviar de vers a cor, com passa a l’estructura d’estrofes / bridge / chorus / stanza / bridge / chorus / i d’altres.
- Els ponts també poden incloure actuacions instrumentals, com ara solos de guitarra.
Pas 5. Ronqueu, xiuleu, toqueu la guitarra o toqueu el piano per obtenir una melodia lírica
Escriure les lletres és només la meitat de la lluita perquè s’ha de saber cantar. Fins i tot si sou rapers, heu de pensar en la "tensió" o en la velocitat i el ritme de les paraules. El millor que podeu fer és experimentar amb instruments musicals o alguna cosa així. També podeu xiular o tararear fins que trobeu una bona sintonia.
Paul McCartney, dels Beatles, va tornar a trobar la melodia del seu famós "Yesterday", repetint simplement la frase "Ous remenats" fins que va trobar un quadern. La paraula "Ahir" la va posar a la cançó
Mètode 3 de 3: millorar les teves habilitats com a compositor
Pas 1. Aprofiteu la rima interna perquè les lletres escrites sonin més melòdiques i còmodes per cantar
La rima interna és una petita rima amagada enmig d’una línia de lletres. Encara podeu inserir rimes regulars al final de la línia, però amb una mica de "toc" al centre. Per exemple, la cançó "Ke Either Berantah" de Banda Neira té el següent cor: "I els meus amics em porten perdut a algun lloc / entre algun lloc plaer o dolor ".
- Una manera fantàstica de crear rimes internes és tallar una línia de lletres per la meitat de manera que siguin quatre línies curtes de rimades en lloc de dues línies llargues.
- Les rimes internes no han de tenir rimes regulars. De fet, una rima o dues en una cançó pot tenir un gran efecte.
- També podeu tenir rimes internes a la mateixa línia, com ara l'última línia del cor de "Digues digues" d'Agnes Monica: "Digues per ser sincer a ella mateixa.”
Pas 2.
Rima a través de diverses línies per crear una peça sencera i melòdica.
Intenta escoltar la cançó "Till Later Until Death" de Letto. La majoria de les línies líriques rimen amb el títol "Till Later Until Death". Com que hi ha tantes línies que rimen (per exemple, "Si alguna vegada heu tingut por de morir, el mateix / Si heu tingut el cor trencat, també ho sóc / I sovint la mala sort va i ve, sense permís"), automàticament la primera i la tercera línia de la cançó rima. D’aquesta manera, cada estrofa pot tenir una síl·laba “lliure” que no ha de fer rima.
Una altra estratègia que podeu provar és rimar l’última línia de cada estrofa amb l’última línia d’una altra estrofa. Per exemple, podeu provar d'escoltar la cançó "Dia" d'Anji
Utilitzeu elements de poesia per afegir musicalitat a les lletres sense fer rimes. Les lletres són poesia convertida en música i hi ha molt a aprendre d’aquesta forma d’art mil·lenària. Podeu utilitzar els següents trucs a les línies líriques per crear un toc professional i fantàstic a les vostres cançons:
- Assonància. L’assonància és l’ús d’un so vocal diverses vegades, com ara “nen núvol” o “somni bell”.
- Al·literació. Aquest concepte és similar a l'assonància, però utilitza sons consonàntics, com ara "cel violeta" o "fragments d'història d'amor".
Anoteu algunes metàfores i símils. En realitat, no totes les cançons han de tenir un significat profund i, de fet, moltes cançons no tenen un significat profund. El que és pitjor, algunes de les cançons semblen intentar tenir un significat profund, però al final semblen confuses i somiadores. Per tant, la metàfora correctament inserida pot convertir un to dolç en una peça potent, personal i influent:
- Metàfora fa referència a una cosa que s'utilitza per representar una altra cosa, tal com es descriu a la cançó "Shoes" de Tulus. En aquesta cançó, el personatge “nosaltres” no és en realitat un parell de sabates. No obstant això, aquests personatges tenen alguna cosa en comú amb un parell de sabates, és a dir, voler estar junts però incapaços d’unir-se.
- Símil fa referència a una metàfora més directa i es caracteritza per l’ús de la paraula “com”. Per exemple, la línia lírica "Ets com un fantasma" de la cançó "Kosong" de Dewa il·lustra que la figura de "tu" és una figura que sembla obsessionar i que segueix la figura de "jo" a la cançó.
- Sinècdoque fa referència a una cosa petita que representa el conjunt (o viceversa). Per exemple, "pont del nas invisible" es refereix a una persona (representada pel pont del nas) que no ha arribat, no només el pont del nas.
Intenta fer rimes amb paraules que no fas servir ni inventes tu mateix. Els lletristes més experimentats saben que els oients esperen molta rima en la música popular, com ara "amor opi", "alegria i pena" o "atrapats en la trampa del romanç". Tot i això, la música va començar a perdre el poder de sorprendre els oients amb la bellesa de les seves rimes. Mentrestant, els compositors supervivents encara sorprendran els oients amb rimes més llargues i captivadores.
A "Tombstone Blues" de Bob Dylan, hi ha una frase: "El meu consell és no deixar entrar els nois" // "No moriràs, no és verí". Molt poca gent troba una rima amb la frase "nois a" i "verins"
Torna a escriure les teves lletres. Els millors lletristes del món saben que és estrany que una cançó s’escrigui perfectament d’una sola vegada. Paul Simon fins i tot va dir que necessitava uns 50 fulls de paper (tots ja plens d’esborranys) per acabar només una cançó. A més, un bon lletrista sap que ha de seguir millorant i perfeccionant una cançó després d’haver acabat d’escriure la seva primera idea.
- Conserveu una còpia de l'esborrany anterior. D’aquesta manera, podeu tornar a veure la versió anterior de l’esborrany si el vostre nou intent no funciona.
- Aprofiteu l’àmbit d’actuacions per provar lletres de cançons de nova creació. Esbrineu on les lletres sonen còmodes o estranyes. A més, esbrineu quines parts els agraden a altres persones.
Escriu lletres basades en fets reals, objectes i coses. Una cançó amb una gran filosofia no és dolent, però cal oferir una imatge clara perquè el públic pugui visualitzar la idea de la cançó. Intenteu escoltar la cançó "Bung Hatta" d'Iwan Fals i vegeu com es representa la tristesa a través d'objectes de la vida real (per exemple, ploure llàgrimes, milions de caps inclinats de vergonya). D’aquesta manera, la cançó pot proporcionar una imatge clara a la ment dels oients.
